金鸡奖近期关于“最佳女演员”的归属引发了广泛争议。
与此同时，前段时间令辛芷蕾一举拿下威尼斯影后的《日掛中天》也让我们联想起了众多有着精湛演技的演员们。
当我们在争论流量与演技、资历与天赋时，也会不由自主地回望。
中国电影究竟能贡献出怎样高度的女性表演？
在喧嚣的中国电影市场中，有一部曾被宣发埋没的电影，女演员的表演如同粗粝的砾石一般刺痛着每一位观众。
那就是由王竞导演，颜丙燕主演的《万箭穿心》。
万箭穿心
导演:王竞
编剧:吴楠
主演:颜丙燕/ 陈刚/ 焦刚/ 李现/ 赵倩/ 更多...
类型:剧情/ 家庭
制片国家/地区:中国大陆
展开剩余91%语言:汉语普通话/ 武汉方言
上映日期: 2012-11-16(中国大陆)
片长: 118分钟
又名:风水/ Feng Shui
在此我们不用任何奖项去为颜丙燕赋能。
她在片中贡献的教科书级演技，正如同片名一般带来了“万箭穿心”的震撼，成为华语现实题材电影中女性表演形象为人瞩目的丰碑。
《万箭穿心》不仅是一个关乎家庭伦理的悲剧，更是中国社会转型期及长久以来积压的病理切片。
方方作为武汉本土作家也非常精准地捕捉到了这座城市中的人像面貌。
李宝莉（颜丙燕 饰），一个集武汉特点为大成的女性，独立自主、爱憎分明、尖酸泼辣、睚眦必报。
从影片开头搬家的细节中，我们就已然完整地将这位在家庭中占主体地位的女性尽收眼底。
马学武（焦刚 饰），一个话少、窝囊的“老好人”，在一家国企中担厂办主任。
一次企业分房让这个家庭住进了新房中，当李宝莉畅想着更舒坦的日子的时候，所有变故都接踵而至。
李宝莉被丈夫马学武提出离婚，继而发现他在外出轨，无家可归的婆婆也来同住，儿子马小宝（李现饰）也怨恨着自己，最终马学武在走投无路的情况下跳江自杀。
宝莉的闺蜜小景（赵倩 饰）认为这一些都是因为房子处在多条道路的交汇处，这种格局被称为“万箭穿心”。
然而，此刻的李宝莉也依靠着自己倔强的性格顶下了这一切，称自己是“万丈光芒”。
她辞去了在汉正街卖袜子的工作，选择以“扁担”的身份承挑起家里的一切。
影片自此也直接切换到了十年后的光景，他们的日子依旧很苦。
儿子马小宝进入到了高考的关键阶段，也是整部电影的一枚定时炸弹。
马小宝在高考前依靠着父亲的遗书、在字典中留下的另一个女人的照片，以及那存留已久的怨恨串联起了父亲自杀的真相。
在高考成绩出来的那一刻，他却扬言要和母亲断绝亲子关系。
李宝莉如遭晴天霹雳，也由此了解，当时自己所做的一切都没有给丈夫留下任何可以有脸面活下去的退路。
一个女人靠着自己的肩膀挑起一件又一件沉重的货物十多年，含辛茹苦将自己的孩子养大后，却招致了翻脸不认人的结果，她也就这样丧失了一切。
以上便大致是故事的全貌，而这些所发生的无外乎是一个非常典型的中国式家变。
这些令人啐血的情节展现了一种畸形而荒谬的家庭关系。
李宝莉不仅是妻子，更是一个拥有绝对掌控欲的符号。
马学武在整个故事中隐没，成为最弱的主体性所在。
这种结构在传统伦理与现代生存焦虑的夹缝中扭曲变形，最终间接导致了丈夫马学武的自杀。
他们的孩子马小宝就在这种非传统的家庭伦理关系中变成了一个利益既得性的，对于自己母亲而言的加害者。
在如此万箭穿心的情况下，李宝莉依旧以她的倔强选择了为孩子开脱，使自己放手。
她的生命力极强，同时也极具破坏力。
这种破坏力最终不仅应用在了家人身上，也应用到了自己身上。
当她将长江大桥上跨年放烟火的孩子和自己没有任何笑意的孩子做对比后，她终究选还是选择了让自己坠入永无止境的生活中。
颜丙燕也在这种绝境之中贡献了绝佳的演技。
她的表演几乎以一种反技巧的生活流方式进行，不修饰、不讨巧、不美化，完全依靠生活本身的纹理来构建人物。
颜丙燕并未让李宝莉成为一个单纯可怜或者可恨的母亲，而是使得她成为了一个真实到残酷的生命体。
从前期高傲嫌恶的眼神、快速而杂乱的步伐、干净利落的着装；
到后期朴素暗沉的脸颊、依旧挺立着的肩背，但说一句话都要现在喉咙中压制一下的迟滞气息，
颜丙燕每一次喷薄的疾呼、克制的哭泣，都让我们看到这个不屈的生命线在压抑和倔强中一步步弯折。
她的性格就在镜头中被压缩到了每一寸肌肉和骨骼中，继而通过表演的动作细节呈现出来。
最终，她再也不去争抢什么，只是默许了孩子的行为，默许老相好建建（陈刚 饰）所说的，大家都是过了大半辈子的人，“还有半生要过”。
而导演王竞在本片中也让渡了其他元素的主导地位，以一种近乎纪录片的方式弱化镜头运动、场景构建、音乐使用。
克制而简洁的制作使得颜丙燕的演技得到了最大化呈现。
也如同蔡尚君在《日掛中天》中所使用的模式一般，辛芷蕾也在该片中的实现了表演主体性的最大化。
《日掛中天》剧照
她们都以生活即戏剧的方式承担起了角色的重量，使人物的痛苦、尊严与欲望都以拧巴的方式呈现在了银幕上。
从表演层面上来看，《万箭穿心》中的颜丙燕、《三峡好人》中的赵涛、《浮城谜事》中的郝蕾、《日掛中天》中的辛芷蕾都为我们构建了一个华语现实题材电影中的女性表演谱系。
这些女性角色都在某种狗血又现实的影像中以现实的承担者姿态构筑起了生命的厚度。
《三峡好人》剧照
而其他所有奖项的提名者乃至被埋没者，都具备卓越的表演条件。
当行业和舆论在被奖项和争议牵引时，我们或许也需要去注意影片与演员本身。
真正的好表演，不需要被捧高，也无法被遮蔽。
我们可以从这些戏剧却又真实的人生切片中，去窥见关于人性和世界的最大真实感。
本文作者：Ash
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